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藝術(shù)與商業(yè)如何碰撞與融合？

 

對于這個問題，也許可以在

 

光影百年戰(zhàn)略合作團隊

 

 

【光藝術(shù)研究院】的作品中獲得答案

 

該團隊融合了照明、雕塑、設(shè)計等專業(yè)的藝術(shù)家團隊，致力于以藝術(shù)的方式來解決社會的公共空間

 

美化問題，在光影藝術(shù)裝置方向上，做出更多具有前沿探索式的創(chuàng)新和研究，達到兼具商業(yè)和藝術(shù)價值的和諧統(tǒng)一。

 

下面是10件重磅作品及亮點介紹

 

【藝術(shù)與商業(yè)融合作品】

 

《墻上大世界》

 

出品時間：2020年

 

重慶市被譽為崎嶇的山城，地勢很是獨特，該作品正是選在陡峭的坡上；以長江里面瀕臨滅絕的魚

 

類為創(chuàng)作媒介，用不同規(guī)格的三角屏構(gòu)成魚

 

的形狀來美化；藝術(shù)風(fēng)格真是獨樹一幟，同時又可投放

 

廣告，是藝術(shù)價值與商業(yè)價值和諧體現(xiàn)的典范。

 

 

表面鍍鉻，在白天就是金屬雕塑，魚的內(nèi)部為休息空間，用懸空廊道的方式相連接；游客可穿行其

 

中，既可以散步跑步，又可以遮風(fēng)避雨。

 

晚上則可作為屏幕播放影像和廣告，帶來的不僅僅是商業(yè)價值，還照亮每個趕路回家的你我他。

 

《吊腳樓》

 

出品時間：2020年

 

作品選擇吊腳樓這一具有濃烈重慶意味的建筑形態(tài)作為創(chuàng)作載體，把當(dāng)?shù)匚幕厣c高新科技高度

 

結(jié)合；引入風(fēng)動裝置的概念，白天可作為風(fēng)動雕塑供游客參觀。

 

 

當(dāng)夜晚發(fā)光的時候，每個薄片就是一個像素單位，無數(shù)的像素單位即可形成影像，也可以作為廣告牌一樣展現(xiàn)廣告，產(chǎn)生廣告

 

價值。

 

《瀑布》

 

出品時間：2020年

 

作品重點表現(xiàn)瀑布流水的狀態(tài)，采用曲面屏作為基礎(chǔ)形態(tài)，表面上色，在白天時為靜態(tài)的雕塑。

 

 

到了晚上則顯示出瀑布跌水的影像，配合周圍的燈光效果，讓觀眾仿佛置身于瀑布之前，非常壯觀！

 

《隱山》

 

出品時間：2019年

 

作品用切片的方式對山水的形象進行了再解構(gòu)，通過層疊的關(guān)系表現(xiàn)出中國山水寫意式的空間關(guān)

 

系。

 

在側(cè)面發(fā)光，使整個裝置的層次感更加的強烈，并將雕塑放置于水池之中，借助水池的反射讓整個

 

作品的空間感更加的強烈。

 

 

《時空隧道》

 

出品時間：2019年

 

作品本身所賦予的城市詩意作品位于一個景區(qū)的大門，由地形起伏加巨石構(gòu)筑成一個巨大而特殊的

 

空間，周圍則有迷幻的燈光加噴霧裝置環(huán)繞，觀眾進入其中仿佛穿越到了魔幻世界。

 

 

 

《海浪里的銀河》

 

出品時間：2019年

 

作品以共享單車為基本元素，采用焊接的方式將無數(shù)的共享單車構(gòu)建成一個海浪的造型，在陸地上

 

再現(xiàn)出滔天巨浪的形象。游客置身于巨浪下面仿佛將要被吞沒一般，產(chǎn)生強烈的視覺刺激；內(nèi)部有數(shù)個細小的發(fā)光燈組，每

 

當(dāng)夜晚來臨，燈光星星點點仿佛銀河一般。

 

 

 

《樓隱》

 

出品時間：2019年

 

作品取材于當(dāng)?shù)氐墓沤?東安閣，從大的圓柱到小德榫卯結(jié)構(gòu)，整個都以線條的方式重構(gòu)出了一個朦

 

朧通透的東安閣。

 

內(nèi)部設(shè)置環(huán)狀燈光裝置與太陽相呼應(yīng)，一實一虛，虛實結(jié)合。

 

 

 

《火鳳凰》

 

出品時間：2019年

 

作品用火堆的意向，幾何化提煉出火堆的形式語言，形成一個抽象極簡的造型，內(nèi)部設(shè)置燈光裝

 

置。

 

由雕塑的間隙中透出燈光，形成火在燃燒的視覺感受，結(jié)合周圍的太陽神鳥紋樣，整個作品既極簡

 

又具有深度。

 

 

《躍動》

 

出品時間：2020年

 

作品采用未來主義的手法進行詮釋，以金科吉祥物為基本形象，著重表現(xiàn)吉祥物在歡快跳躍的過程

 

中在空中劃過的軌跡。

 

將整個軌跡以雕塑的方式呈現(xiàn)出來，表面沖孔，在晚上呈現(xiàn)出星空璀璨的效果。

 

 

 

《觀望》

 

出品時間：2020年

 

作品將老重慶的長板凳放大到一個夸張的尺度，在視覺體驗上給予人強烈的反差感。

 

頂部坐著幾個金屬等大人像，眺望江對面的重慶山城；又讓作品充滿了生活化的氣息和趣味，整個

 

作品本身又具有城市家具的屬性，還可供游客休息乘涼，非常貼近生活。